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वाल्ट डिज्नी

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डिज़नीलैंड का विनाशकारी उद्घाटन दिवस

वॉल्ट डिज़नी ने एक स्टार की कामना की थी या नहीं, उसके सपने सच होने वाले थे क्योंकि संयुक्त राज्य अमेरिका के लगभग आधे लोग १७ जुलाई, १९५५ को ब्लैक-एंड-व्हाइट टेलीविज़न के आसपास एकत्र हुए थे। दो दशकों से अधिक की योजना और एक ख़तरनाक वर्ष के बाद निर्माण, मिकी माउस ...अधिक पढ़ें

वॉल्ट डिज़्नी के बारे में 7 बातें जो आप नहीं जानते होंगे

1. डिज्नी विनम्र शुरुआत से आया था। 5 दिसंबर, 1901 को शिकागो में जन्मे, वॉल्ट डिज़नी, पाँच बच्चों में से चौथे, अपने परिवार के साथ मार्सेलिन, मिसौरी के एक खेत में चले गए, जब वह चार साल के थे। यह मार्सेलाइन में था - एक छोटे शहर का समुदाय डिज्नी को एक वयस्क के रूप में याद किया गया था ...अधिक पढ़ें

वॉल्ट डिज़नी ने पिक्सारो की 7.4 बिलियन डॉलर की खरीद की घोषणा की

2005 के अंत तक, पिक्सर फिल्म एनीमेशन की दुनिया में एक विशाल बन गया था, और 24 जनवरी, 2006 को, जिस कंपनी ने दुनिया को ब्लॉकबस्टर हिट टॉय स्टोरी (1995), ए बग्स लाइफ (1998), मॉन्स्टर्स, इंक। (२००१), फाइंडिंग निमो (२००३) और द इनक्रेडिबल्स (२००४) को को बेचा गया था ...अधिक पढ़ें

डिज़नीलैंड खुलता है

डिज्नीलैंड, वॉल्ट डिज़्नी की पुरानी यादों, कल्पना और भविष्यवाद का महानगर, 17 जुलाई, 1955 को खुलता है। $17 मिलियन का थीम पार्क अनाहेम, कैलिफ़ोर्निया में 160 एकड़ के पूर्व नारंगी पेड़ों पर बनाया गया था, और जल्द ही चौंका देने वाला मुनाफा लाया। आज, डिज़्नीलैंड 18 मिलियन से अधिक होस्ट करता है ...अधिक पढ़ें

'टॉय स्टोरी' पर प्रोडक्शन शुरू

19 जनवरी 1993 को, टॉय स्टोरी पर निर्माण शुरू होता है, जो अग्रणी पिक्सर एनिमेशन स्टूडियो द्वारा बनाई गई पहली पूर्ण लंबाई वाली फीचर फिल्म है। मूल रूप से फिल्म निर्माता जॉर्ज लुकास की विजुअल इफेक्ट कंपनी, इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक (आईएलएम) की एक शाखा, पिक्सर ने सबसे पहले खुद को ...अधिक पढ़ें

माइकल आइजनर ने डिज्नी के सीईओ पद से इस्तीफा दिया

30 सितंबर, 2005 को, माइकल आइजनर ने वॉल्ट डिज़नी कंपनी के मुख्य कार्यकारी अधिकारी के रूप में इस्तीफा दे दिया। डिज्नी के साथ आइजनर के 21 साल के कार्यकाल के दौरान, उन्होंने इसे एक मनोरंजन उद्योग की दिग्गज कंपनी में बदलने में मदद की, जिसकी संपत्तियों में फिल्में, थीम पार्क और एक क्रूज लाइन शामिल थी, ...अधिक पढ़ें

डिज्नी ने "स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स" जारी किया

स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स के मूल ट्रेलर की घोषणा 4 फरवरी 1938 को की गई थी। , स्नो व्हाइट खोला गया ...अधिक पढ़ें

डिज्नी की "सिंड्रेला" सिनेमाघरों में खुलती है

15 फरवरी, 1950 को वॉल्ट डिज़्नी की एनिमेटेड फीचर सिंड्रेला संयुक्त राज्य भर के सिनेमाघरों में खुलती है। शिकागो में जन्मे डिज्नी ने अपने करियर की शुरुआत कैनसस सिटी में एक विज्ञापन कार्टूनिस्ट के रूप में की थी। 1923 में हॉलीवुड पहुंचने के बाद, उन्होंने और उनके बड़े भाई रॉय ने में दुकान स्थापित की ...अधिक पढ़ें

डिज्नी ने रॉबर्ट इगर को नए मुख्य कार्यकारी अधिकारी के रूप में नामित किया

13 मार्च 2005 को, वॉल्ट डिज़नी कंपनी के निदेशक मंडल ने आधिकारिक तौर पर घोषणा की कि रॉबर्ट इगर, डिज़नी के अध्यक्ष और मुख्य परिचालन अधिकारी, कंपनी के मुख्य कार्यकारी अधिकारी (सीईओ) के रूप में माइकल आइजनर का स्थान लेंगे। 1984 से डिज्नी के मुख्य कार्यकारी अधिकारी के रूप में, आइजनेर ...अधिक पढ़ें

डिज्नी-एमजीएम स्टूडियोज डिज्नी का हॉलीवुड स्टूडियो बन गया

6 जनवरी, 2008 को कारोबार की समाप्ति पर, वॉल्ट डिज़नी वर्ल्ड रिज़ॉर्ट थीम पार्क, जिसे डिज़नी-एमजीएम स्टूडियो के रूप में जाना जाता है, ने लगभग एक दशक के संचालन के बाद आधिकारिक तौर पर अपने दरवाजे बंद कर दिए। प्रशंसकों को ज्यादा चिंता करने की जरूरत नहीं थी, हालांकि, पार्क अगली सुबह अपने नए के तहत फिर से खुल जाएगा ...अधिक पढ़ें


एनिमेशन करियर की शुरुआत

जनवरी 1920 में, वॉल्ट डिज़नी और यूबे इवर्क्स ने एक अल्पकालिक कंपनी की स्थापना की, जिसे इवर्क्स-डिज़नी कमर्शियल आर्टिस्ट कहा जाता है। डिज़्नी का पहला ग्राहक एक प्रकाशक, रेस्टोरेंट न्यूज़ था, जिसने पत्रक जारी किए। उन्होंने कंपनी को राजी किया कि मामूली लाभ वाले समाचार पत्र में एक सचित्र विज्ञापन आवेदन जोड़कर सुधार किया जा सकता है। डिज़्नी के जादू से जीतने के बाद, प्रकाशक ने उसे और उसके दोस्त, उबे इवर्क्स को एक स्टूडियो के रूप में उपलब्ध कमरे (वास्तव में एक बाथरूम) का उपयोग करने दिया। वॉल्ट ने अपनी अतिरिक्त बचत पर $250 की राशि में आवश्यक उपकरण खरीदे। फिर उन्होंने छपाई और प्रकाशन गृहों का व्यापक विस्तार शुरू किया।

वॉल्ट की दृढ़ता के लिए धन्यवाद, उनकी कंपनी को सफलतापूर्वक विकसित किया गया था। Iwerks-Disney वाणिज्यिक कलाकारों को शुरुआत में अच्छी संभावनाएं दिख रही थीं। साथी एक नए कार्यालय में चले गए, और उन दोनों के पास स्थानीय सिनेमा देखने के लिए पर्याप्त पैसा था, जहां वे कार्टून से विशेष रूप से आश्चर्यचकित थे। एक दिन, वॉल्ट एक स्थानीय समाचार पत्र पढ़ रहा था और उसने कैनसस सिटी फिल्म एड कंपनी में एक एनिमेटर की नौकरी का विज्ञापन देखा। वॉल्ट डिज़नी ने उस कंपनी में कुछ पैसे कमाने के लिए अस्थायी रूप से अपना व्यवसाय छोड़ दिया। डिज़्नी के चित्र देखने के बाद, कंपनी के निदेशक ने उन्हें प्रति सप्ताह $40 की पेशकश की। काम और भुगतान काफी आकर्षक थे। वॉल्ट विरोध नहीं कर सका और सहमत हो गया। फरवरी 1920 में, उन्होंने स्थापित व्यवसाय को छोड़ दिया, और Ubbe Iwerks की बागडोर छोड़ दी। कैनसस सिटी फिल्म विज्ञापन कंपनी में, वाल्टर डिज़्नी ने कटआउट एनीमेशन के आधार पर विज्ञापन तैयार किए। उन्हें एनीमेशन तकनीक में दिलचस्पी हो गई और उन्होंने एक एनिमेटर बनने का फैसला किया।

अपने ज्ञान को समृद्ध करने के लिए, डिज़्नी ने एडविन जी. लुट्ज़ की पुस्तक पढ़ी एनिमेटेड कार्टून: वे कैसे बनते हैं, उनकी उत्पत्ति और विकास। उन्होंने सीखा कि सेल्युलाइड एनीमेशन कटआउट एनीमेशन की तुलना में अधिक विश्वसनीय तकनीक है। डिज़्नी जल्दी ही एनिमेटरों के बीच एक स्टार बन गया। उनके खाली समय में किया गया मूल कार्य उनकी कंपनी लाफ-ओ-ग्राम स्टूडियो बनाने का आधार बना।


कैनसस सिटी में प्रारंभिक कैरियर

डिज़नी ने कैनसस सिटी में वित्तीय सफलता हासिल नहीं की, लेकिन उन्होंने एनीमेशन के साथ प्रयोग किया और सीखा, अपनी पहली एनिमेटेड श्रृंखला बनाई, और इस नए क्षेत्र में कई युवा कलाकारों को प्रशिक्षित किया। उनका पहला काम पेसमैन-रुबिन कमर्शियल आर्ट स्टूडियो के लिए लेटरहेड और विज्ञापनों को डिजाइन करना था। वहां उनकी मुलाकात अपने लंबे समय के दोस्त और सहयोगी यूबी इवर्क्स से हुई। डिज़नी और इवर्क्स को जल्द ही बंद कर दिया गया, और उन्होंने अपनी खुद की कंपनी शुरू करने का फैसला किया। Iwerks-Disney वाणिज्यिक कलाकार केवल एक महीने तक चले।

वहां से, दोनों को कैनसस सिटी स्लाइड कंपनी में नौकरी मिल गई, बाद में इसका नाम बदलकर कैनसस सिटी फिल्म एड कंपनी कर दिया गया, जिससे फिल्मों और लाइव एक्शन फिल्मों के सामने एक मिनट का विज्ञापन दिखाया गया। डिज़नी ने इस नौकरी में एनीमेशन के बारे में सीखा और अंततः अपना खुद का व्यवसाय शुरू करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास महसूस किया। उन्होंने मई 1922 में 31 स्ट्रीट और फॉरेस्ट एवेन्यू में मैककोनाही बिल्डिंग में लाफ-ओ-ग्राम फिल्म्स शुरू करने के लिए फिल्म विज्ञापन कंपनी छोड़ दी। डिज़्नी ने अख़बार में एक विज्ञापन डाला जिसमें उन कलाकारों से अनुरोध किया गया जो उनके लिए काम करने के लिए एनीमेशन सीखना चाहते थे।

डिज्नी की पहली लोकप्रिय फिल्म, ऐलिस वंडरलैंड, यहां बनाया गया था और इसमें एक लड़की वर्जीनिया डेविस को कार्टून की दुनिया में प्रवेश करते हुए दिखाया गया था। उन्होंने इन फिल्मों की एक श्रृंखला बनाई, जिन्हें के रूप में संदर्भित किया जाता है ऐलिस कॉमेडीज.

डिज़नी ने अपनी नई कंपनी को डेढ़ साल तक संचालित किया। उसके पास अच्छे विचार थे, लेकिन वह एक अच्छा व्यवसायी नहीं था। आखिरकार उनके कर्मचारी चले गए क्योंकि उन्हें भुगतान नहीं मिल रहा था। डिज्नी ने दिवालिया घोषित कर दिया और हॉलीवुड में अपनी किस्मत आजमाने के लिए जुलाई 1923 में कैनसस सिटी छोड़ दिया।

जिस इमारत में डिज़्नी ने अपनी पहली फ़िल्में बनाईं और अपना पहला पेशेवर फ़िल्म स्टूडियो चलाया, वह अभी भी खड़ी है और उसका नवीनीकरण किया जा रहा है। कान्सास सिटी में अपनी शुरुआत करने वाले प्रतिभाशाली एनिमेटरों ने अंततः डिज्नी से कैलिफ़ोर्निया का अनुसरण किया, हॉलीवुड एनीमेशन दृश्य के शुरुआती दिनों में पेशेवर कार्टूनिस्टों का मूल बना। उनमें यूबी इवर्क्स, रुडोल्फ इसिंग, ह्यूग हरमन और फ़्रीज़ फ़्रीलेंग शामिल थे।


वॉल्ट डिज़्नी - इतिहास

कैमरा के बगल में, कटिंग बिल्डिंग में, पोस्ट प्रोडक्शन प्रक्रिया हुई। ध्वनि सुविधाओं में डबिंग, स्कोरिंग, प्रभाव और वॉयस रिकॉर्डिंग स्टूडियो शामिल थे। कई इमारतें एक भूमिगत सुरंग से जुड़ी हुई थीं, इसलिए खराब मौसम में भी एनिमेटेड फिल्म बनाने की प्रक्रिया बाधित नहीं हुई। परिसर जैसी सेटिंग को बढ़ाने के लिए, सभी उपयोगिताओं को भूमिगत रखा गया था जो 1940 के लिए एक नवाचार था।

1940 और 1950 के दशक के दौरान बरबैंक में कई प्रमुख एनिमेटेड फीचर तैयार किए गए, जिनमें फंतासिया, बांबी, सिंड्रेला, एलिस इन वंडरलैंड और पीटर पैन शामिल हैं।

ध्वनि चरण
डिज़नी फ़िल्मों के कई आंतरिक दृश्यों को पाँच लाइव-एक्शन ध्वनि चरणों पर शूट किया गया था।

स्टेज 1 मूल लॉट का हिस्सा है जिसे 1940 में बनाया गया था। इसका उपयोग पहली बार FANTASIA के लाइव-एक्शन दृश्यों को फिल्माने के लिए किया गया था। स्टेज 2 का निर्माण 1949 में जैक वेब के संयोजन में किया गया था, जिन्होंने टेलीविजन श्रृंखला DRAGNET के फिल्मांकन के लिए मंच का उपयोग किया था। वहां फिल्माया गया एक लोकप्रिय टेलीविजन शो द मिकी माउस क्लब था। स्टेज 2 लॉस एंजिल्स में लगभग 31,000 वर्ग फुट में सबसे बड़े ध्वनि चरणों में से एक है।

हमारे चरणों में जाने-माने किरायेदारों में डेवी क्रॉकेट, मैरी पोपिन्स, पोल्याना, द लव बग, ब्लैकबीर्ड्स घोस्ट, पीट्स ड्रैगन, और बेडनॉब्स और ब्रूमस्टिक्स जैसे डिज्नी क्लासिक्स शामिल हैं। अन्य प्रसिद्ध किरायेदारों में आर्मगेडन, गृह सुधार, एलेन, एमटीवी, मैडोना, भाइयों और बहनों, राष्ट्रीय खजाना 2, और कैरिबियन I, II और III के समुद्री डाकू शामिल हैं।

रिवरसाइड लोटा
स्टूडियो से सड़क के उस पार अब नई फीचर एनिमेशन बिल्डिंग और एबीसी बिल्डिंग खड़ी है। यहीं पर वॉल्ट मिकी माउस पार्क नामक जगह बनाने की योजना बना रहा था। मिकी और डोनाल्ड की सजीव मूर्तियाँ होनी थीं, और मेहमान अपने पसंदीदा पात्रों के साथ तस्वीरें ले सकते थे और ट्रेन की सवारी का आनंद ले सकते थे। हालाँकि, जैसे-जैसे वॉल्ट के विचार बढ़ते गए, उन्होंने महसूस किया कि उनके सपनों को पूरा करने के लिए और अधिक स्थान की आवश्यकता है। इसके तुरंत बाद उन्होंने अनाहेम, कैलिफोर्निया में 200 एकड़ से अधिक संतरे के पेड़ों का अधिग्रहण किया। वे नारंगी ग्रोव डिज्नीलैंड की साइट बन गए।

दुकानें
लाइव एक्शन प्रोडक्शंस के लिए आवश्यक कई शिल्प और सेवाएं प्रदान करने के लिए बैक-लॉट की दुकानों का निर्माण किया गया था। मशीन शॉप, जो अब उपयोग में नहीं है, में ऐसी मशीनें और उपकरण हैं जो फिल्म उद्योग के लिए नवीन कैमरा और प्रोजेक्शन ऑब्जेक्ट का उत्पादन करते हैं। पचास के दशक के मध्य में डिज़नीलैंड के निर्माण के दौरान, इस दुकान के इंजीनियरों ने नए पार्क के लिए आवश्यक कई ऑटोमोबाइल, ट्रेन के पुर्जे, नाव, ट्राम और गाड़ियां डिजाइन और हाथ से बनाईं। हॉलीवुड रिकॉर्ड्स अब इमारत पर कब्जा कर लिया है।

स्टूडियो परिसर के भीतर आपको कई प्रणालियों की मरम्मत और रखरखाव के लिए मशीनों और उपकरणों से युक्त इलेक्ट्रिक / नलसाजी भवन मिलेगा।

इलेक्ट्रिक/प्‍लंबिंग के बगल में स्‍पेशल इफेक्‍ट्स की दुकान थी, जहां हमारे शिल्‍पकारों ने असंख्य अनूठे प्रभावों का सृजन किया, जो डिजनी फिल्‍मों से जुड़े हुए हैं। उड़ने वाली कार, अंतरिक्ष यान, लघु पैडल व्हीलर, और मध्ययुगीन कवच जो जीवन में आते हैं, इस विभाग द्वारा उत्पादित कुछ प्रभाव हैं।

पेंट शॉप, जो एक और बड़ी धातु की इमारत में है, फिल्म के सेट पर इस्तेमाल होने वाली कारों और फर्नीचर के छिड़काव से लेकर सेट पर ही छिड़काव तक सब कुछ करती है।

बैक-लॉट में अन्य प्रमुख दुकानों में साइन ग्राफिक्स, शिल्प सेवा और मिल शामिल हैं।

बैक लॉट
30 से अधिक वर्षों के लिए, बाहरी लाइव-एक्शन फिल्मांकन के लिए उपयोग किए जाने वाले बैक-लॉट में बाहरी सेट शामिल हैं। इनमें वेस्टर्न स्ट्रीट, ज़ोरो प्यूब्लो, रेजिडेंशियल स्ट्रीट और टाउन स्क्वायर शामिल थे।

वेस्टर्न स्ट्रीट की अधिकांश इमारतों का निर्माण 1958 में ELFEGO BACA और TEXAS JOHN SLAUGHTER टेलीविज़न शो के लिए किया गया था। अन्य प्रोडक्शंस जिन्होंने फिल्मांकन के लिए संरचनाओं को संशोधित किया, वे थे डार्बी ओ'गिल एंड द लिटिल पीपल, द लव बग, वे कॉलोवेज़ और द एप्पल डंपलिंग गैंग। सड़क का बड़े पैमाने पर उपयोग करने वाली अंतिम प्रमुख फीचर फिल्में थीं हॉट लीड एंड कोल्ड फीट और द एप्पल डंपलिंग गैंग राइड्स अगेन।

डाउनटाउन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करने वाले सेटों का निर्माण 1965 में द अग्ली दचशुंड और फॉलो मी बॉयज के लिए किया गया था। उन्हें विभिन्न फिल्मों के लिए बड़े पैमाने पर बदल दिया गया था, और फिर 1981 में पूरी तरह से ध्वस्त कर दिया गया ताकि एक नए शहर के लिए रास्ता बनाया जा सके जो इस तरह से आता है।

आवासीय सड़क पर मूल रूप से 1960 में ABSENT-MINDED PROFESSOR के लिए निर्मित चार मूल इमारतें थीं, जिनमें प्रयोगशाला के लिए उपयोग किए जाने वाले मुख्य घर और गैरेज शामिल थे। अन्य घरों का उपयोग SWAMP FOX और मूल THAT DARN CAT के लिए किया गया था।

1950 के दशक में ज़ोरो टेलीविजन श्रृंखला के लिए एक प्रसिद्ध सेट का निर्माण किया गया था। यह एक बार पुएब्लो डी लॉस एंजिल्स था जिसमें एक किला, एक जेल, एक वर्ग, एक सराय और एक चर्च था। बाद में, पुराने स्पेनिश वर्गों में से एक को फ्रांसीसी गांव बनने के लिए फिर से डिजाइन किया गया था। अन्य प्रस्तुतियों के लिए पास में पहाड़ियों, ताल, बरम और गुफाओं का निर्माण किया गया था।

"ऑन लोकेशन" शूटिंग के बढ़ते उपयोग के साथ, बैक लॉट सेट को धीरे-धीरे प्रॉपर्टी बिल्डिंग, ज़ोरो पार्किंग स्ट्रक्चर, फ्रैंक वेल्स ऑफिस बिल्डिंग और स्टेज 6 और 7 से बदल दिया गया।

गोल्डन ओक Ranch
वॉल्ट डिज़्नी ने मिकी माउस क्लब के स्पिन और मार्टी सेगमेंट के लिए 1950 के दशक के मध्य में सबसे पहले गोल्डन ओक रैंच को पट्टे पर दिया था, जो निकटवर्ती सांता क्लैरिटा क्षेत्र में स्थित है। वहां उपलब्ध प्राकृतिक सेटिंग्स की विविधता के कारण, स्टूडियो ने १९५९ में ७०० एकड़ की संपत्ति खरीदी। रैंच में शूट की गई डिज्नी फिल्मों में शामिल हैं: ओल्ड येलर, टोबी टायलर, द पैरेंट ट्रैप, द शैगी डॉग, फॉलो मी बॉयज, और हाल ही में। सांता क्लॉज़, पर्ल हार्बर, प्रिंसेस डायरीज़ II और पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन II और III।

1970 के दशक के अंत में प्रसिद्ध टेलीविज़न मिनीसीरीज ROOTS II के लिए एक पश्चिमी सड़क बनाई गई थी, और 2008 में इसे हटाए जाने तक एक सक्रिय फिल्मांकन स्थान बना रहा। अन्य खेत साइटों में एक झील पर एक ग्रामीण पुल, एक मनोरंजन और कार्यक्रम स्थल, "द गोल्डन ओक" शामिल हैं। हॉल," फार्म हाउस, खलिहान, खेत, देश की सड़कें, पेड़ के पेड़, एक वन क्षेत्र, एक नाला बिस्तर और एक बहता हुआ झरना। वर्तमान में विकसित की जा रही एक पाइन झील है जिसे हाई सिएरा सेटिंग की भावना देने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

गोल्डन ओक रेंच का उपयोग पूरे उद्योग द्वारा किया जाता है और इसे LASSIE, बेवर्ली हिल्स 90210, CHARMED, RED DRAGON, मर्डर शी राइट, डायग्नोसिस मर्डर, बोनांजा, इंडिपेंडेंस डे, प्रोफाइलर, CSI, माई नेम इज़, अर्ल, में देखा गया है। लीगल, बोन्स, सन्स ऑफ एनार्की, घोस्ट व्हिस्परर्स, अमेरिकन आइडल और भी बहुत कुछ।

इमेजिंग
फिल्म इमेजिंग सुविधाएं अपने शुरुआती दिनों से ही प्रोसेस लैब से शुरू हुई हैं, जो कि इंकिंग और पेंटिंग से सटे हुए भवन से शुरू हुई है। वर्षों के दौरान इमारत में एक चलचित्र प्रयोगशाला थी, जो मुख्य रूप से एनीमेशन, और फोटो / दृश्य प्रभाव सुविधाओं के लिए नियोजित थी।

1980 के दशक के दौरान, यूनिट को बुएना विस्टा विजुअल इफेक्ट्स ग्रुप नाम दिया गया था और मोशन-कंट्रोल स्टेज को शामिल करने के लिए कैमरा बिल्डिंग में अपनी सुविधाओं का विस्तार किया। 1990 में, यूनिट बुएना विस्टा विजुअल इफेक्ट्स (बीवीवीई) बन गई और तेजी से डिजिटल-इमेजिंग प्रौद्योगिकियों में स्थानांतरित हो गई। कैमरा बिल्डिंग के भीतर के कमरे, जिसमें पहले एनीमेशन शूट करने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले मल्टी-प्लेन कैमरे थे, कंप्यूटर उपकरण से भरे हुए थे। बीवीवीई ने 1996 में बुएना विस्टा इमेजिंग में संक्रमण किया।

आज, ब्यूएना विस्टा इमेजिंग कैमरा बिल्डिंग पर कब्जा कर लेती है, फोटो-ऑप्टिकल और डिजिटल-इमेजिंग सेवाओं की एक पूरी श्रृंखला प्रदान करती है, जिसमें एक ब्लैक एंड व्हाइट लैब, डिजिटल वर्कस्टेशन, फिल्म रिकॉर्डर और स्कैनर, ऑप्टिकल प्रिंटर और शीर्षक ग्राफिक्स शामिल हैं।

पोस्ट प्रोडक्शन साउंड
द मेन थिएटर एक अत्याधुनिक डिजिटल साउंड डबिंग और स्क्रीनिंग सुविधा है जिसका उपयोग पहली बार फैंटासिया के लिए ध्वनि को मिलाने के लिए किया गया था। ध्वनि मिक्सर एक मूवी थियेटर के लिए उपयुक्त विभिन्न स्तरों पर संवाद, संगीत और ध्वनि प्रभाव ट्रैक को मिश्रित करते हैं। ध्वनिकी को एक थिएटर का अनुकरण करने के लिए डिज़ाइन किया गया है जो तीन-चौथाई भरा हुआ है। हालांकि मिक्सिंग सेशन के दौरान थिएटर खाली रहता है, सीटों में अतिरिक्त पैडिंग और विशेष रूप से डिजाइन की गई दीवारें ध्वनि को अवशोषित और प्रतिबिंबित करती हैं। यह ध्वनि मिक्सर को यह जानने में मदद करता है कि अंतिम उत्पाद जनता के लिए जारी होने पर कैसा लगेगा।

चरण बी और सी को एनिमेटेड फिल्मों के लिए ध्वनि तत्व प्रदान करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। बरबैंक हवाई अड्डे के पास स्टूडियो स्थान की वजह से, शोर में कमी के लिए "एक इमारत के भीतर इमारत" डिजाइन के साथ ध्वनिरोधी को विशेष प्राथमिकता दी गई थी।

स्टेज बी को डायलॉग स्टेज के रूप में जाना जाता है, जहां एलिस इन वंडरलैंड, लेडी एंड द ट्रैम्प, पीटर पैन और द जंगल बुक सहित कई एनिमेटेड क्लासिक्स के लिए चरित्र आवाज रिकॉर्ड की गई थी। परंपरा आज भी जारी है, क्योंकि स्टेज बी अभी भी अलादीन, द लायन किंग, ब्यूटी एंड द बीस्ट, और द हंचबैक ऑफ नोट्रे डेम जैसी हालिया फिल्मों के लिए उपयोग किया जाता है। आज, यह परंपरा न केवल डिज्नी फिल्मों पर जारी है, बल्कि पिक्सर हिट जैसे टॉय स्टोरी, बग्स लाइफ, टॉय स्टोरी 2 और मॉन्स्टर्स इंक के साथ भी जारी है। स्टेज बी में ऑटोमैटिक डायलॉग रिप्लेसमेंट (एडीआर) होता है, जो एक ऐसी प्रक्रिया है जो प्रतिभा को फिर से बनाने की अनुमति देती है। -उनके संवाद रिकॉर्ड करें। ऐसा ही एक उपयोग स्थान पर शूट किए गए दृश्यों के लिए है, जहां एक प्रतिभा की रेखाएं बाहरी ध्वनि या शोर से नष्ट हो जाती हैं, जैसे कि फिल्मांकन के समय एक विमान उड़ रहा है।

स्टेज सी मूल रूप से एनिमेटेड सुविधाओं और लघु विषयों के लिए विभिन्न ध्वनि प्रभावों की रिकॉर्डिंग के लिए इस्तेमाल किया गया था। इन प्रक्रियाओं के लिए कई अनूठे ध्वनि-प्रभाव वाले प्रॉप्स और गैजेट्स का आविष्कार डिज्नी तकनीशियनों द्वारा किया गया था। आज, स्टेज सी फिल्म और टेलीविजन के लिए डबिंग स्टेज के रूप में कार्य करता है। इसे हाल ही में 2001 में पुनर्निर्मित किया गया था और अन्य चरणों की तरह इसमें एक पूर्ण-डिजिटल, अत्याधुनिक फिल्म कंसोल है।


वॉल्ट डिज़्नी, एनिमेटर और फिल्म निर्माता की जीवनी

वॉल्ट डिज़नी (जन्म वाल्टर एलियास डिज़नी 5 दिसंबर, 1901–15 दिसंबर, 1966) एक कार्टूनिस्ट और उद्यमी थे, जिन्होंने एक बहु-अरब डॉलर का पारिवारिक मनोरंजन साम्राज्य विकसित किया था। डिज्नी मिकी माउस का प्रसिद्ध निर्माता था, पहला साउंड कार्टून, पहला टेक्नीकलर कार्टून और पहला फीचर-लेंथ कार्टून। अपने जीवनकाल में 22 अकादमी पुरस्कार जीतने के अलावा, डिज़नी ने पहला प्रमुख थीम पार्क भी बनाया: अनाहेम, कैलिफ़ोर्निया में डिज़नीलैंड।

तेज़ तथ्य: वॉल्ट डिज़्नी

  • के लिए जाना जाता है: डिज़नी एक अग्रणी एनिमेटर और फिल्म निर्माता थे जिन्होंने 22 अकादमी पुरस्कार जीते और दुनिया के सबसे बड़े मीडिया साम्राज्यों में से एक का निर्माण किया।
  • जन्म: 5 दिसंबर, 1901 शिकागो, इलिनोइस में
  • माता - पिता: इलियास और फ्लोरा डिज्नी
  • मर गए: 15 दिसंबर, 1966 को बरबैंक, कैलिफोर्निया में
  • पुरस्कार और सम्मान: 22 अकादमी पुरस्कार, सेसिल बी. डीमिल अवार्ड, हॉलीवुड वॉक ऑफ़ फ़ेम, प्रेसिडेंशियल मेडल ऑफ़ फ़्रीडम, कांग्रेसनल गोल्ड मेडल
  • पति: लिलियन बाउंड्स (एम। 1925-1966)
  • संतान: डायने, शेरोनो

डिज्नी की दुनिया की क्रूर वास्तविकता

उन्होंने अमेरिका के २०वीं सदी के सांस्कृतिक परिदृश्य को एक महानायक की तरह तराशा और दुनिया को प्रभावित करने वाली वास्तविकता के आदर्श कार्टून विजन पर मंथन किया। वह दयालु 'अंकल वॉल्ट' थे, एक मिलनसार बूढ़ा आदमी जिसे सभी अमेरिकी बच्चे अपने परिवार के सदस्य की तरह प्यार करते थे।

अब वॉल्ट डिज़नी की एक नई जीवनी ने आधुनिक अमेरिकी इतिहास के सबसे मायावी पात्रों में से एक पर एक नया प्रकाश डाला है। जो तस्वीर सामने आई है वह लेजेंड के जीनियस फिगर से कोसों दूर है। डिज्नी एक परेशान व्यक्ति के रूप में उभरा है, एक अकेला और एकांतप्रिय अवसादग्रस्तता। उन्होंने अपने कर्मचारियों और करीबी दोस्तों के साथ भी कुख्यात दुर्व्यवहार किया और चालीस और अर्द्धशतक के दौरान एक क्रूर दक्षिणपंथी कम्युनिस्ट विरोधी थे।

वॉल्ट डिज़्नी: द ट्रायम्फ ऑफ द अमेरिकन इमेजिनेशन नामक पुस्तक नील गेबलर द्वारा लिखी गई थी, जिसे डिज्नी के बारे में रिकॉर्ड तक अभूतपूर्व पहुंच प्राप्त हुई थी। वह पहले लेखक हैं जिन्हें डिज़्नी परिवार से संपूर्ण डिज़्नी अभिलेखागार की पूरी तरह से जांच करने की अनुमति मिली है। गैबलर ने डिज्नी को एक ठंडे पिता के भावनात्मक रूप से प्रेरित बेटे के रूप में चित्रित किया, जिसने अपने लिए एक काल्पनिक दुनिया बनाने की मांग की, जिसमें वह प्यार और सुरक्षित महसूस करेगा, और उस आविष्कार को दुनिया में फैलाना समाप्त कर दिया। गैबलर लिखते हैं, 'भौतिक और भावनात्मक अभाव के बचपन के दौरान, कम से कम जब उन्होंने इसे याद किया, तो उन्होंने इन कल्पनाशील दुनिया में चित्रण करना और पीछे हटना शुरू कर दिया।

फिर भी वे निजी दुनिया मिकी माउस, स्नो व्हाइट जैसी फिल्मों और अंततः थीम पार्क जैसे पात्रों के माध्यम से आधुनिक अमेरिका और उससे कहीं आगे आकार लेगी। अकेले आंकड़े डिज्नी की आश्चर्यजनक पहुंच दिखाते हैं। 1966 में जब उनकी मृत्यु हुई, तब तक 240 मिलियन से अधिक लोगों ने डिज्नी फिल्म देखी थी, 80 मिलियन ने डिज्नी की किताब पढ़ी थी और 100 मिलियन ने डिज्नी टीवी शो देखा था। पॉप संस्कृति विशेषज्ञ डिज्नी के प्रभाव को बेजोड़ मानते हैं। 'वह इतने लंबे समय तक बचपन की प्रमुख संस्कृति थे। वह बड़े पैमाने पर औद्योगिक पैमाने पर उत्पाद बना रहा था। यह अभी हुआ कि यह उत्पाद संस्कृति उद्योग का हिस्सा था, 'न्यूयॉर्क में सिरैक्यूज़ विश्वविद्यालय के प्रोफेसर बॉब थॉम्पसन कहते हैं।

थॉम्पसन का कहना है कि यह कल्पना करना अवास्तविक है कि असली डिज्नी उनके द्वारा बनाई गई सार्वजनिक छवि से मेल खाएगा। निश्चित रूप से गैबलर की पुस्तक कई दयालु बूढ़े आदमी की छवियों को दूर करती है। वह कभी-कभी दुखद जीवन का विवरण देता है। डिज्नी के पिता ने अपने बेटे को नाराज कर दिया और उनका रिश्ता टूट गया। जब उनके पिता की मृत्यु हो गई और उनका अंतिम संस्कार नहीं हुआ, तो डिज़्नी ने एक व्यावसायिक यात्रा को कम करने से इनकार कर दिया। 1931 में उनका मानसिक रूप से टूटना भी हुआ क्योंकि उन्होंने और उनकी पत्नी ने बच्चे पैदा करने के लिए संघर्ष किया और उन्हें कई गर्भपात हुए। डिज़्नी भी क्रूर था और कर्मचारियों को नियंत्रित करता था, उन्हें अपमानजनक ड्रेसिंग-डाउन से आतंकित करता था। इसमें उनके भाई रॉय भी शामिल थे, जिन्होंने वित्तीय कौशल के साथ कंपनी को बचाए रखा, वॉल्ट के पास ऐसा प्रतीत नहीं होता था। फिर भी इसने डिज्नी को सार्वजनिक रूप से रॉय का उपहास करने से नहीं रोका। एक बैठक में, फिल्म फंतासिया के साउंडट्रैक पर चर्चा करते हुए, रॉय ने कुछ और लोकप्रिय संगीत का उपयोग करने का सुझाव दिया। डिज़्नी ने उसे यह कहते हुए कमरे से बाहर निकाल दिया: 'वापस जाओ और किताबें रख लो।'

डिज़्नी का उग्र स्वभाव था, विशेष रूप से उन लोगों के खिलाफ जिन्हें वह वामपंथी के रूप में देखता था। उन्होंने हाउस अनअमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी के सामने उत्साहपूर्वक गवाही दी और हॉलीवुड पर कब्जा करने के लिए कम्युनिस्ट साजिशों के रूप में जो देखा, उसे विस्तृत किया। उन्होंने कुछ पूर्व एनिमेटरों को कम्युनिस्टों के रूप में ब्रांडेड किया, स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड एक कम्युनिस्ट मोर्चा था और 1941 की हड़ताल का लेबल लगाया जिसने उनके स्टूडियो को एक कम्युनिस्ट साजिश पर चोट पहुंचाई। उन्होंने कथित कम्युनिस्ट घुसपैठ के बारे में एफबीआई से भी संपर्क किया।

जब उनके कार्टूनिस्टों ने एक संघ बनाने की कोशिश की, तो उन्होंने सशस्त्र गार्डों को लाया। उन्होंने आयोजकों को निकाल दिया, मजदूरी में कटौती की और स्टूडियो कॉफी शॉप के खुलने का समय घटा दिया। एक बिंदु पर, एक हड़ताल धरना का सामना करना पड़ा, डिज्नी को औद्योगिक कार्रवाई के नेता पर हमला करने से शारीरिक रूप से रोकना पड़ा।

लेकिन यह उनके निजी जीवन में था कि डिज्नी की सबसे परेशान करने वाली छवियां सामने आईं। वास्तव में, डिज़्नी ने खुद को अपनी रचना और सार्वजनिक छवि में फंसा हुआ महसूस किया। 'मैं अब वॉल्ट डिज़्नी नहीं हूं। वॉल्ट डिज्नी एक चीज है। यह सिर्फ एक आदमी की तुलना में एक अलग अर्थ बन गया है, 'उसने एक बार शिकायत की थी।

असल में उन्होंने अपनी सहनशील पत्नी की उपेक्षा करते हुए अपने स्टूडियो से शादी कर ली थी। वह अपनी हवेली में पीछे हट जाता और एक ट्रैक के साथ एक विशाल टॉय ट्रेन सेट के साथ खेलता, जो 90 फीट लंबी सुरंग सहित आश्चर्यजनक रूप से आधा मील तक चलती थी। वह मोशन पिक्चर एलायंस के यहूदी-विरोधी सदस्यों के एक समूह से भी जुड़े और डिजनीलैंड में काम करने के लिए अश्वेत लोगों को काम पर रखने के विचार से नाराज हो गए।

लेकिन गैबलर का कहना है कि उनके पूर्वाग्रह उनके कई समकालीनों से अलग नहीं थे और शहरी मिथक को भी तोड़ते हैं कि डिज्नी उनकी मृत्यु पर क्रायोजेनिक रूप से जमे हुए थे। दरअसल, उनका अंतिम संस्कार कर दिया गया और उनकी राख को एक निजी बगीचे में दफना दिया गया। लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनकी सांस्कृतिक विरासत ने अमरता को इस तरह से हासिल किया है कि वास्तविक जीवन का कट्टर और अकेला आदमी नहीं कर सका।


अंतर्वस्तु

वाल्टर एलियास डिज़नी का जन्म 5 दिसंबर, 1901 को 2156 नॉर्थ ट्रिप एवेन्यू में हर्मोसा, शिकागो, इलिनोइस में हुआ था। उनके पिता एलियास डिज़नी के पास आयरिश-कनाडाई वंश था और उनकी माँ, फ्लोरा कॉल डिज़नी के पास जर्मन और अंग्रेजी वंश था। [३] [४] उनके परदादा, अरुंडेल एलियास डिज़्नी, गौरान, काउंटी किलकेनी, आयरलैंड से आए थे, जहां उनका जन्म १८०१ में हुआ था। अरुंडेल डिज़्नी एक फ्रांसीसी रॉबर्ट डी'इसिग्नी के वंशज थे, जिन्होंने इंग्लैंड की यात्रा की थी। १०६६ में विलियम द कॉन्करर। [५] डी'इसिग्नी नाम को "डिज्नी" के रूप में अंग्रेजी में रखा गया था और परिवार लिंकनशायर काउंटी में लिंकन शहर के दक्षिण में नॉर्टन डिज़नी के नाम से जाने जाने वाले गाँव में बस गया था।

जिस समय डिज़्नी हाई स्कूल में प्रवेश कर रहा था, उसका परिवार शिकागो के बड़े शहर में चला गया। डिज़्नी ने शिकागो कला संस्थान में कक्षाएं लीं और स्कूल के समाचार पत्र के लिए चित्र बनाए। जब वह सोलह वर्ष के थे, तब डिज़्नी ने फैसला किया कि वह प्रथम विश्व युद्ध में लड़ने में मदद करना चाहते हैं। चूंकि वह अभी भी सेना में शामिल होने के लिए बहुत छोटे थे, इसलिए उन्होंने स्कूल छोड़ दिया और रेड क्रॉस में शामिल हो गए। उन्होंने अगले साल फ्रांस में रेड क्रॉस के लिए एम्बुलेंस चलाने में बिताया।

डिज्नी की सबसे प्रसिद्ध रचना कार्टून चरित्र, मिकी माउस है। डिज्नी ने कई सालों तक मिकी माउस को आवाज भी दी थी। डोनाल्ड डक एक और प्रसिद्ध रचना है। मिन्नी माउस और प्लूटो भी उनकी रचनाएँ हैं। डिज़नी को एक बार कैनसस सिटी, मिसौरी में एक समाचार पत्र कंपनी से उसकी रचनात्मकता की कमी के कारण निकाल दिया गया था। [6]

डिज्नी की शुरुआत 1920 के दशक में एक कार्टूनिस्ट के रूप में हुई थी। उन्होंने ओसवाल्ड द लकी रैबिट बनाया लेकिन अनुबंध की समस्या के कारण चरित्र का स्वामित्व खो दिया। इसके बाद उन्होंने मिकी माउस बनाया। डिज़्नी ने वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो की शुरुआत की और पहली पूर्ण लंबाई वाली एनिमेटेड फिल्म बनाई जब उसने बनाया स्नो वाइट एंड थे सेवन द्वार्फ्स (1937)। फिल्म एक बड़ी सफलता थी। फिल्म के पैसे से डिज्नी को कई और कार्टून और फिल्में बनाने में मदद मिली जैसे फंतासिया, पिनोच्चियो (दोनों 1940), डंबो (1941), और बांबी (1942)। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद नई एनिमेटेड और लाइव-एक्शन फिल्में, जिनमें गंभीर रूप से सफल भी शामिल हैं सिंडरेला (1950), पीटर पैन (1953), और मैरी पोपिन्स (1964), जिनमें से बाद वाले को पाँच अकादमी पुरस्कार मिले। उन्होंने 32 अकादमी पुरस्कार अर्जित किए। हिचकॉक फिल्माए जाने के बाद डिज्नी ने एक बार डिज्नी वर्ल्ड में एक फिल्म बनाने के लिए अल्फ्रेड हिचकॉक के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था मनोविश्लेषक. उन्होंने द वंडरफुल वर्ल्ड ऑफ़ डिज़नी के मेजबान के रूप में भी काम किया, एक साप्ताहिक किस्म का शो जिसमें डिज़नी कार्टून और कुछ लाइव-एक्शन स्किट थे।

1950 के दशक में, डिज्नी ने कैलिफोर्निया के अनाहेम में डिज्नीलैंड बनाया। डिज़नीलैंड पहला आधुनिक थीम पार्क था। डिज्नी ने फ्लोरिडा में वॉल्ट डिज्नी वर्ल्ड रिजॉर्ट के लिए जमीन भी खरीदी। डिज़्नी ने वॉल्ट डिज़्नी वर्ल्ड को समाप्त होते नहीं देखा, हालांकि इसके खुलने से पहले ही उसकी मृत्यु हो गई। डिज़नीलैंड और वॉल्ट डिज़नी वर्ल्ड (और अब अन्य डिज़नी थीम पार्क) दोनों अपने डिजाइन, विस्तार के स्तर, बहुत साफ होने और एनिमेट्रॉनिक्स के लिए प्रसिद्ध हैं।

15 दिसंबर, 1966 को, डिज़्नी की 65 वर्ष की आयु में कैलिफोर्निया के बरबैंक में फेफड़ों के कैंसर से मृत्यु हो गई। उनकी फिल्में और थीम पार्क अभी भी दुनिया भर के लाखों लोगों द्वारा पसंद किए जाते हैं। उनकी कंपनी बहुत ही सफल नए थीम पार्क और फिल्मों का निर्माण जारी रखे हुए है।

डिज़्नी की मृत्यु के बाद, कई अफवाहें फैल रही थीं कि डिज़्नी का शरीर क्रायोनिक रूप से जमे हुए था, और उसे डिज़्नीलैंड में पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन सवारी के नीचे रखा गया था। [७] वास्तव में, उनका अंतिम संस्कार किया गया था और उनकी राख कैलिफोर्निया के ग्लेनडेल में फॉरेस्ट लॉन मेमोरियल पार्क कब्रिस्तान में बिखरी हुई थी। [8]

कुछ लोगों ने डिज्नी पर नस्लवादी और यहूदी विरोधी होने का आरोप लगाया है। [९] ऐसा इसलिए था क्योंकि उन्होंने कुछ असंवेदनशील टिप्पणियां कीं और अपने कार्टून और फिल्मों में जातीय रूढ़िवादिता को शामिल किया, भले ही उन्होंने बहुत सारे यहूदियों और विभिन्न पृष्ठभूमि के लोगों को नियुक्त किया था। [१०]


एक चोरी हुआ खरगोश और एक आशावादी चूहा

वॉल्ट ने अपने भाई रॉय से मुलाकात की, जो अभी-अभी तपेदिक से उबरे थे। उन्होंने हॉलीवुड में अपने चाचा के गैरेज में दुकान स्थापित करने के लिए अपना पैसा जमा किया। वहां, वॉल्ट ने अपने स्टूडियो को बेचने के प्रयास में दिन-ब-दिन स्टूडियो को चकमा दिया ऐलिस इन कार्टूनलैंड श्रृंखला। उन्हें बार-बार खारिज कर दिया गया, जब तक कि उन्होंने मार्गरेट जे. विंकलर से नहीं सुना, जो एक न्यूयॉर्क कार्टून वितरक है जो एक नई श्रृंखला की तलाश में है।

वॉल्ट और रॉय समान रूप से खुश थे और उन्होंने अपने ऑपरेशन को एक रियल एस्टेट कार्यालय के पीछे एक किराए के कमरे में स्थानांतरित कर दिया। वॉल्ट ने एनिमेशन का कार्यभार संभाला, जबकि रॉय ने सेकेंड-हैंड कैमरा संचालित किया। फिर उन्होंने दो लड़कियों को सेल्युलाइड पर स्याही लगाने और पेंट करने के लिए काम पर रखा। किराया छोटा था और उनके पास कर्मचारियों की कमी थी, लेकिन सामने वाले दरवाजे पर गर्व के साथ 'डिज्नी ब्रदर्स स्टूडियो' लिखा हुआ था, और यह वॉल्ट के लिए आवश्यक सभी प्रोत्साहन है।

ऐलिस पर वॉल्ट डिज़्नी की श्रृंखला को खूब सराहा गया, जिसने स्टूडियो को अधिक एनिमेटरों को काम पर रखने की अनुमति दी। उनके पहले काम में उनके दोस्त यूबी इवर्क्स और एक स्याही शामिल थे, जो वॉल्ट बाद में शादी करेंगे। उनके स्टूडियो ने और अधिक एनिमेटेड शॉर्ट्स बनाए, और बाद में ओसवाल्ड द लकी रैबिट नामक एक चिलर, उद्यमशील चरित्र को जीवन दिया।

छवि: ओसवाल्ड द लकी रैबिट। क्रेडिट: उलटा

स्टूडियो के लिए चीजें ठीक चल रही थीं। हालांकि पांच साल बाद, वॉल्ट ने ओसवाल्ड श्रृंखला के लिए एक उच्च शुल्क पर बातचीत करने का प्रयास किया, केवल यह पता लगाने के लिए कि उनका वितरक वास्तव में उनकी फीस कम करना चाहता था। यह पता चला कि विंकलर और उनके पति ने वॉल्ट के सबसे अच्छे कर्मचारियों का शिकार किया और उन्हें अपना बना लिया। उन्होंने यह भी पाया कि उन्होंने ओसवाल्ड द लकी रैबिट के अधिकार चुरा लिए थे। अब उन्हें अपने काम के लिए कम शुल्क स्वीकार करने या स्टूडियो छोड़ने के अल्टीमेटम का सामना करना पड़ा। वॉल्ट ने अपने वफादार एनिमेटर यूबी के साथ छोड़ने का फैसला किया।

अब 27 साल की उम्र में, एक निराश वॉल्ट डिज़नी ने हॉलीवुड की ट्रेन में खिड़की से बाहर झांका। उनकी कंपनी के लिए आपदा बिल्कुल कोने में लग रही थी, लेकिन उनके बेचैन दिमाग में एक विचार बन रहा था। वॉल्ट ने अपने नोटपैड के लिए चारों ओर खोदा और अपने विचार को कागज पर उकेरा। परिणाम मोर्टिमर द माउस था, जिसे बाद में वॉल्ट की पत्नी द्वारा “मिकी” के रूप में बपतिस्मा दिया गया। यह किरदार खास था। वह अधिक मानवीय, साहसी और अत्यधिक आशावादी थे – बहुत कुछ खुद वॉल्ट डिज़्नी की तरह। वह अपने खराब स्केच को यूबी पर ले गया, जिसने मिकी की उपस्थिति को परिष्कृत किया, जबकि वॉल्ट ने उसके चरित्र को परिभाषित करने पर काम किया। वॉल्ट की टीम इस नए कार्टून के साथ थी, लेकिन क्या दर्शक उसे पसंद करेंगे?

स्नो व्हाइट एंड द “रूइन ऑफ़ डिज़्नी”

मिकी माउस पहली बार में दिखाई दिया विमान पागल तथा गैलोपिन का ८२१७ गौचो, दो मूक फिल्में जो वितरण खोजने में विफल रहीं। लेकिन वॉल्ट अब तक असफल हो चुके थे और रोल ओवर करने से बेहतर जानते थे। उन्होंने और उनकी टीम ने सिंक्रोनाइज्ड साउंड को तीसरे शॉर्ट में एकीकृत करने का फैसला किया, जिसे कहा जाता है स्टीमबोट विली. एनीमेशन के यूबी प्रभारी और वॉल्ट के साथ मिकी के रूप में अपनी आवाज देने के साथ – – पहला साउंड कार्टून न्यूयॉर्क कोलन थिएटर में १९२८ में आया।

यह तुरंत सनसनी बन गया। समीक्षा चमक से परे थी और मिकी माल की योजनाएं खिलने लगीं।

छवि: मिकी माउस कार्टून। क्रेडिट: कार्टून ब्रू

जल्द ही, फिल्म स्टूडियो ने वॉल्ट के लिए सभी प्रकार के सौदों की कतार में लगना शुरू कर दिया। अनुभव से, उन्होंने अपने बेशकीमती मिकी को अधिकार कभी नहीं बेचे। अपनी भावुक टीम के साथ, वॉल्ट ने गठन किया डिज्नी स्टूडियो और ध्वनि कार्टून की एक श्रृंखला बनाने के लिए चला गया। धीरे-धीरे, उनके विनोदी एनिमेशन और प्यारे पात्र पूरे देश में टेलीविजन पर छा गए।

छह साल और कई सफल एनिमेशन के बाद, वॉल्ट डिज़नी ने अपनी पहली पूर्ण-लंबाई वाली फीचर फिल्म की घोषणा करके एनीमेशन की सीमाओं को आगे बढ़ाना जारी रखा स्नो वाइट एंड थे सेवन द्वार्फ्स. सभी ने सोचा कि यह एक भयानक विचार था। उनकी पत्नी और भाई ने उनसे इस बारे में बात करने की कोशिश की, लेकिन वॉल्ट ने कई बैंक ऋण लिए और अगले तीन वर्षों में अपनी दृष्टि का निर्माण किया। उनकी अपनी टीम ने सोचा था कि फिल्म 'डिज्नी स्टूडियोज को बर्बाद कर देगी'.

फिर भी वॉल्ट डिज़्नी ने डटे रहे, और १९३७ में, यह फ़िल्म उस वर्ष की सबसे सफल चलचित्र बन गई। इसने दर्जनों पुरस्कार जीते और प्रत्येक बैंक ऋण और फिर कुछ का भुगतान करने के लिए पर्याप्त लाभ कमाया।


अधिक जानकारी के लिए

बैरेट, कैथरीन, और रिचर्ड ग्रीन। इनसाइड द ड्रीम: द पर्सनल स्टोरी ऑफ़ वॉल्ट डिज़्नी। न्यूयॉर्क: डिज्नी संस्करण, 2001।

ग्रीन, एमी बूथ। वॉल्ट को याद करते हुए। न्यूयॉर्क: हाइपरियन, 1999।

लॉग, मैरी। इमेजिनेशन: द स्टोरी ऑफ़ वॉल्ट डिज़्नी। चन्हासेन, एमएन: चाइल्ड्स वर्ल्ड, १९९९।

थॉमस, बॉब। वॉल्ट डिज़्नी: एन अमेरिकन ओरिजिनल। न्यूयॉर्क: साइमन एंड शूस्टर, 1976।

वत्स, स्टीवन। द मैजिक किंगडम: वॉल्ट डिज़्नी एंड द अमेरिकन वे ऑफ लाइफ। बोस्टन: ह्यूटन मिफ्लिन, 1998।


वॉल्ट डिज़नी कंपनी (DIS)

जैसे-जैसे अर्थव्यवस्था में सुधार और प्रोत्साहन की जाँच परिवारों तक पहुँचती है, इन दोनों कंपनियों को अपनी सेवाओं की और भी अधिक माँग देखनी चाहिए।

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